晶瓷画设备厂家说什么是工笔画，亦称“细笔画”，属中国画技法类别的一种。工笔画与“写意画”对称。工笔画属于工整细致一类画法，如宋代的院体画，明代仇英的人物画等。

工具：

1、笔工笔画多用中锋勾勒细而匀的线条。常用的笔有衣纹笔、叶筋笔、大红毛、小红毛、蟹爪、狼圭、紫圭等等。

2、染色笔

常用的染色笔有：大白云、中白云、云和其他软毫毛笔。

3、板刷类

工笔画经常需要涂底色，或做大面积的平涂和渲染，因此需备有宽度的羊毛板刷、排笔、联笔。

4、熟宣或熟绢 5、墨锭和墨汁
一般工笔画需要以下几个步骤来完成。
一、草稿：使用笔打草稿，纸张不要求。
二、过稿：将草稿放置在拷贝台上，上面覆一层熟宣，使用勾线笔（花枝俏、小叶筋等均可）将画稿勾在宣纸上，这样的做品称为白描。
三、渲：在画好的草稿上用墨来表现画面的明暗，方法是：使用两支较大的笔（一般为大白云）一支蘸墨，一支蘸水，先点墨，在墨没干之前用水渲开，造成一个自然的过渡。
四、染：方法和渲的步骤差不多，不过使用的是国画颜料，这一步较为麻烦。为了让色彩均匀厚实，一般要进行多次，有“三矾九染”之说。
五、勾线：在渲和染的过程中可能会造成原来的线条被色彩覆盖，要重新勾线。
用墨技巧：墨分五色，干黑浓淡湿。古人说运墨而五色具矣。明暗，凹凸远近，苍翠秀润，动静微，尽在五妙。
工笔画的过程和技法复杂多样，这只是基本的过程。
在着手绘制之前，我们很有明白工笔画的一些基础知识，工笔画的用线和基本染法。

工笔画中，线条是骨架，也是灵，是中国画中笔情墨趣的重要体现。线条的没有什么捷径，主要是靠多加练习。对初学者来说，起码要能做到：粗细均匀、线条流畅、转折自如、八方行笔无碍。到了后期，线条还要讲究弹性、力度、节奏、空间、虚实、质感等方面的变化，这里限于篇幅就多谈了。下面我们主要是来谈谈工笔画的基本染法和相关的几条重要技法。

1、双钩：工笔画中，工笔重彩画，双勾设色是明显的画种特征。“双勾”就是物体的体现是靠“线条勾勒”而出的意思(原为书法术语：法书上石,沿其笔面的两侧外沿以细线钩出，称为“双钩”)。

2、平涂：在范围内均匀填涂某一种没有浓度变化的色彩，称为平涂。工笔画的基础技巧之一。

3、统染：在绘制工笔的过程中，根据画面明暗处理的需要，往往需要几片叶子、几片花瓣统一渲染，强调整体的明暗与色彩关系，称为统染。

4、分染：工笔画绘制中重要的染色技巧。一支笔蘸色，另一支笔蘸清水，色笔在纸上着色以后，再用水笔将色彩洗染开去，形成色彩由浓到淡的渐变效果。为了和统染有所区别，我们通常将小面积、局部的、较为细致刻划的渲染称为分染。

工笔画染法
5、提染：分染接近完工时用某种色小面积、局部提亮或者加深画面称为提染。

6、渍染：一种见笔触的湿染法，色笔较干，略带皴擦，然后用水笔趁湿点染，破开原有的色彩，常见于破碎叶片边缘的处理。

7、斡染：水笔在色块的四转，将一块色彩向四周染开。画仕女脸颊的红晕时即是采用此法，工笔牡丹的绘制中反瓣根部的着色也时常会采用此法。

8、点染：用接近写意的笔法，一笔蘸上深浅不同的色彩在画面上连点带染，取灵动之意。处理背景或小型花卉的时候时常用到此法。

9、接染：用两支或两支以上的笔蘸不同的颜色画出物体不同的深浅色相，然后用水笔或者另外的色笔趁湿润的时候将颜色接染融合在一起。常见于没骨画法或者背景上比较虚一些物体的处理。

1、立粉法：点花蕊的重要手法之一。长锋笔饱蘸粉黄(藤黄加白色)，也可略调一点胶进去，色彩的浓度要大(将滴欲滴的感觉合适)，同时竖立笔锋，缓慢点出蕊的形状，湿润时色彩会高出纸面1毫米左右，等干了就会形成两边高中间凹的视觉效果，很有立体感。

11、冲彩法：现笔常用肌理手法。在熟宣上先涂上某种颜色，在底色还没有干的时候趁湿润冲入别的色彩或清水或胶矾等。利用水和色的，产生一种斑驳无序的自然肌理美感。绘制老干、坡石等处常用。“撞粉法”、“洒盐法”所运用的原理皆和冲彩法类似。

12、丝毛法：工笔禽鸟羽毛处理常用手法。用长锋勾线蘸墨或色或等依照鸟类的羽毛走向逐根一笔一笔的画出。此法严谨细腻，真实自然，是工笔鸟类画法的基础技巧之一。

13、罩染：在已经着色的画面上重新罩上一层色彩并局部渲染。

工笔画染法
14、醒染：在罩色过后色彩略显发闷的画面上用淡淡的深色重新分染，以引出底色部分，重新使画面醒目。

15、烘染：在所描绘的物体周围淡淡的渲染底色用来衬托或掩映物体。

16、复勒：设色完成以后，用墨线或色线顺着物体的边缘重新勾勒。

17、水线：工笔画常用手法之一。工笔设色中遇到物体的边缘或者线条的时候，经常会采用留一道亮边的手法来区分局部色彩或用来保留线条或用来体现物体的厚薄程度，这条亮边就称之为水线。同时，保留水线也能较好的体现出工笔国画所的装饰趣味。
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